2022年诺贝尔文学奖得主安妮埃尔诺为什么这么冷门？

大崔

安妮埃尔诺被宣布获诺奖之前，其作品并没有进入大众视野，尤其是中文读者的书单。
截至2022年10月初诺奖公布之前，逼格一向高出天际的豆瓣上，关于《悠悠岁月》的书评也只有可怜的两篇。
有人试图以“安妮埃尔诺在西方早享有盛誉，在诺奖赔率榜上也高居榜首”的说辞来证明她的作品并非冷门，我倒是想问：有多少人是在“诺贝尔文学奖”和“安妮埃尔诺”成为关联词之前，就已熟知她的作品？在2022年10月之前，有多少人是完全凭借着阅读兴趣的自然扩展，而将安妮埃尔诺的作品纳入书单并真心认可其文学价值的？
不仅是最近几年的诺奖作品，整体而言，中国普通读者对现代西方文学都很陌生。
这是不争的事实。
没多少中国读者真的对普鲁斯特、卡夫卡、乔伊斯有入骨的亲切感。
除了文化差异和语言鸿沟，大约是因为，东西方的文学旨趣大相径庭。
中国读者喜闻乐见的，多是茅奖作品，这些作品往往不需要技法上的翻新，比如路遥的《平凡的世界》，陈忠实的《白鹿原》，王安忆的《长恨歌》，读起来并无难度。在《平凡的世界》成书之前，世界文坛上，意识流、魔幻现实主义等距离其开端早已过去半个世纪多，即使在东方，川端康成的新感觉派实践也已获得西方认可。用“笨拙”的现实主义写就的《平凡的世界》，却至今高居中国大学生借阅量榜首。
被中国读者喜欢的本土作品，自觉或不自觉地都是以“史诗”为最高境界的，它们并不聚焦于单一主题，而是充分展示一段成长史或变迁史，让读者去体味世事的繁杂与人性的多样。
这大概受中国重史传统的影响。
现代西方文学不为中国读者喜爱的另一个原因可能是，其“区隔”作用极其明显，即多是写给知识分子等特定阶层看的。很难想象普通读者会沉浸在普鲁斯特的意识流世界中，或仔细品评卡尔维诺的文字，除非你对那个文学传统有深刻的领悟。
安妮埃尔诺虽然涉足了阶级议题，似乎应该对普通读者友好一些，但事实正相反，她仍然隶属于现代西方文学这个庞大的传统，随处可见她对莫迪亚诺等的借鉴和对普鲁斯特等的引用。
总之，如果近几年的诺贝尔文学奖你欣赏不来，也不必惭愧，因为大把的专业人士未必就熟悉。